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李清照浣溪沙古诗(浣溪沙全文赏析)

李清照浣溪沙古诗(浣溪沙全文赏析)



浣溪沙

宋代 李清照

绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

这首词是李清照最早时期的词作,大约与那两首《如梦令》同时,当是与赵明诚初定情时的作品。十八九岁的姑娘,已不算是情窦初开,她已经明白了爱情的样子,褪去了天真烂漫,也懂得了自己的心思到底是怎么一回事,再加上清照敢于直率地表达自己的情感,于是便有了这首描写约会的小词,只是词中并不直接写约会时的情况,而是把约会前的期待与约会后的回味淡淡写出,使读者品味爱情在心里时的样子(姑且把约会中的样子称为爱情在身边吧),也品味着一个芳华正好的姑娘在经历爱情时的美丽姿态。

看上阙,“绣面芙蓉一笑开”,姑娘的面容像芙蓉一样,她在思念心上人的时候脸上浮现款款笑意,像是芙蓉花开了的样子。“斜飞宝鸭衬香腮”,宝鸭,应当是一种发髻样式或者头上所戴簪钗之类。这是姑娘在约会前打扮自己的状态。香腮、绣面,姑娘约会前很用心地装扮自己,看来这段恋情还处于初始确定状态,但还未发展到高潮阶段,两个人还很在意自己在对方心中的样子。

最绝的就是上阙这第三句,“眼波才动被人猜”,这是姑娘所特有的一种“难为情”的样子。就好像她的心思很容易就被人猜出来似的,姑娘想要极力掩饰,但她终究敌不过心里那一丝悸动,不论是梳妆打扮,还是做其他什么事,只要思想开一会儿小差就都会想到他,然后脸上悄然地、不自觉地浮出笑意,这种由心而生的笑脸是连她自己都不会察觉的,等她回过神来才发现自己的表情变化,于是担心自己的这种心思会不会被别人看出来,她很难为情地看了看周围的人,好像每一个人都不怀好意地猜到了她在想什么。这种害羞的眼脸,就是她羞怯地躲避别人的眼神,但脸上的笑意,心里的欢悦却完全掩饰不住的往外浮现,她想压又压不住,想掩饰也掩饰不了,她又不愿意被人看出来,于是终于香腮泛红,绣面生怯,她也觉得不好意思了,就眼神转向别处,好似想要找个地缝钻进去似的,希望这一刻赶快过去。

姑娘难为情的样子真是撩人啊!清代文人称这一句为“活色生香”,绝妙!约会的过程省略一万字。

下阙直接写约会结束回来后的样子。看来两个人花前月下,谈情说爱,把姑娘的心都给说开了,她回来的时候估计也还是上阙第三句那样,路上走着走着就脸上浮现笑意,傻傻的样子,腮面娇羞的样子,于是下阙第一句就形容姑娘的姿态是“一面风情深有韵”,一脸的春情状态,这样的女子怕是最有情思神韵的吧,这不同于天真烂漫的少女,比如柳永形容豆蔻年华的少女是“香靥融春雪,翠鬓亸秋烟。楚腰纤细正笄年。最是娇痴处,尤殢檀郎,未教拆了秋千。”形容少女的爱情是还有孩童的一面,开开心心的,没有什么顾虑,有时候还会被秋千等事物把目光吸引去。也不同于满怀愁绪的少妇,李清照自己就形容闺中少妇是“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”。这样一区别,就读出了下阙第一句姑娘身处初恋状态中的情韵。这种风情淡淡的,心里的感情也是单纯的。

“半笺娇恨寄幽怀”,看,这就是恋爱中的姑娘,就如上面所说,她可能不论在做什么事情时,都会不自觉地想到他,不论处在何种状态,心思也都会自然而然向他那儿拐。于是刚刚约会完,就又十分想念对方了。我们完全可以联想到约会分别之际姑娘肯定还闹了一会儿小情绪,心里想着两个人能再多呆一会儿,但是这话又不能由姑娘来说,于是笑闹了一番才终于分开。回来后姑娘还沉浸在约会时两人的款款深情中,这时候其实是双方互相最想念的时候(有爱情经历的应该都了解),于是姑娘有了“娇恨”,有了“幽怀”,“山月不知心底事”啊,这样的情思又不能与外人道,她自己藏在心里又完全压不住,于是才分开没多久她就拿起纸笺把自己的幽怨和思恋写出来,这就是“红笺小字,写尽相思意,鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄”。她要把自己这会儿的心思都写下来,等到下回见面的时候拿给他看,看看他有多坏,惹得自己这么苦苦思恋。

“月移花影约重来”,这是在约下一次见面的时间呢,花前月下,朦朦胧胧,今宵好向郎边去呀,恋爱中的男男女女真是,分开片刻都不行!

这首词应该就是李清照与赵明诚定情之初时的作品,与那首“倚门回首,却把青梅嗅”当属同时,从中也能看出清照词表达感情的大胆真率,她自幼生活在不受教条约束的文人家庭中,父亲李格非是“苏门后四学士”之一,为人为官大类东坡,于是在教育子女方面也注重培养孩子真性情的一面,这也是李清照在程朱理学统治的宋代能以文才出众的原因之一,也是她的诗词在自信与气概这一方面能凌驾于某些男性文人的原因。假使她被压制天性,遵守三从四德的教条,文学史上也便不会有这么一位一流的女词人了。

如果你定要知道词中间约会环节省略的那一万字,可以读南唐后主李煜的一首《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》,权且作为一种情感的延续与抒发。不过两个人的风格还是有一些区别,清照虽为女性,但总的来说其诗词还是有文人士大夫气质的,也即在某些方面点到为止,隐隐约约,强调韵味,不像李后主、柳永,不但点到,还要把这些事都描写出来,再渲染一番。李后主《菩萨蛮》附录于后。

菩萨蛮

五代 李煜

花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。刬袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。

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