站在诗人的角度来读诗，我是沉于古诗。
晚唐诗人罗隐写过不少讽刺诗，比如《蜂》、《雪》等脍炙人口的名篇。
不过在很多人心中，《赠妓云英》才是罗隐讽刺诗的代表作。
这首诗到底好在哪里呢？
我认为主要有两点：巧妙的侧面衬托、明显的正话反说。
看起来很简单，但是要做到这两点，也非常不容易。
我们来读一读。
钟陵醉别十余春，
重见云英掌上身。
我未成名卿未嫁，
可能俱是不如人。
江西进贤
钟陵，县名，在今天的江西南昌市进贤县。
这句话的字面意思是：我们在钟陵醉酒分别，已经十年了。
这句话很简单，就是写诗人与云英久别重逢。
醉别，说明他们曾经的关系很不错，不然不会醉酒分别。
那么老朋友久别重逢，会聊一些什么呢？
很显然，会彼此询问这十年的境况。
那么这十年发生了什么事呢？
我们继续读下一句。
这句话的字面意思是：重新见到了云英轻盈的掌上身。
这一句是描写云英如今的情况。
掌上身，是用汉代赵飞燕“掌上舞”典故，指云英的身姿很美。
您看，已经过了十年，但是云英的身姿仍然很美。
可想而知，十年前的云英更加光彩照人。
可能有人会说，这一句好像也很普通啊，久别重逢，诗人不过是对老朋友美言了几句而已。
不！
高手写诗，就是喜欢在普通的语境中暗藏伏笔。
这一句其实是正话反说的关键铺垫。
我们继续读第三句。
江西进贤，烧塔迎中秋
这句话的字面意思是：我没有功成名就，你也没有嫁人。
这一句看起来也很普通，前一句是看外貌，这一句是继续聊彼此的境况。
我十年前的梦想是功成名就，但是十年过去了，梦想没有实现；你十年前的梦想是嫁人，但是十年过去了，你的梦想也没有实现。
您看，这句话表面的意思是：两个人都很失意，只能互相安慰。
但其实非常巧妙。
巧妙在于：诗人通过一个共同现象（两个人的梦想都没有实现），让自己和云英产生了关联。
这是侧面衬托的关键铺垫。
我们继续读第四句。
这句话的字面意思是：可能是因为我们俩都不如别人吧。
这一句就是通过第三句推出的结论，表面是在回答两个人的梦想没有实现的原因。
但其实，它即完成了“侧面衬托”，又完成“正话反说”。
先看正话反说。
云英没有嫁出去，真的是因为不如别人吗？
不对呀，如今她仍然是掌上身，十年前肯定更加光彩照人，怎么会不如别人呢？
这是明显的矛盾，我们一眼就可以看出，诗人说的是反语，“不如人”是不成立的。
这就是正话反说的要点：反说的话，越无理越好。
诗人是用的前后矛盾法，先设置了一个条件（云英身姿很美），再用反语（不如人）与这个条件产生矛盾。
其实常用的反语还可以与常识相悖，总之，要突出反语的无理性，让普通读者能够一眼看出来。
江西进贤
再看侧面衬托。
从前面的反语我们已经知道，云英的梦想没有实现，并不是因为她不如人。
那么您看，第四句“可能俱是不如人”还成立么？
显然不成立，因为诗人用了“俱是”两个字。
这就是诗人的巧妙之处：通过一个共同现象（两个人的梦想都没有实现）让两个事物产生关联，再推出一个共同结论（“俱是”两个字）。
这样就把两个事物牢牢地绑定在了一起。
只需要推/翻其中一个事物的结论，另一个事物的结论也自然就被推/翻了。
这就巧妙地完成了侧面衬托，能够让整首诗更加含蓄。
您看，云英的梦想没有实现，不是因为她不如人；那么诗人没有功成名就，自然也不是因为他不如人。
这就留下了余味：诗人并非不如人，为什么他还是没有功成名就呢？
很显然，诗人是在讽刺当权者没有选拔出人才。
通过这首诗我们可以总结，反讽诗应该这样写才更有味：
（1）侧面衬托：通过一个共同现象让两个事物产生关联，再推出一个共同结论；
（2）正话反说：让这个结论充满无理性（只需要与其中的一个事物特点产生矛盾即可）。
可能有人会问：为什么不直接讽刺，而要先用侧面衬托呢？
比如李商隐的《贾生》：
宣室求贤访逐臣，
贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，
不问苍生问鬼神。
这首诗，诗人直接点出了贾谊的才能，再用“不问苍生问鬼神”与之产生矛盾。
您可以看到，这种讽刺虽然也很辛辣，但是不够含蓄。
而像罗隐这首诗，先用侧面衬托，再用正话反说，就充满了含蓄，读起来非常有味。
这是反讽诗更受读者喜欢的原因。
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