积雨辋川庄作

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

要说谁最能写这种清新自然的诗，那王维必然是榜上有名的，他一生写得最多的就是山水田园诗，被苏轼赞誉为“诗中有画，画中有诗”。

王维有一段时间都在隐居，而他住的地方也非常出名，就是“辋川别业”，王维的天然园林别墅，这里景色幽美，生活自在闲适。

这首诗描绘的就是久雨初停后的辋川美景，前四句是王维所见之景，有炊烟人家，有水田白鹭和婉转鸟鸣。后四句是王维在写自己的隐居生活，自己在环境清幽的山中，早起看花，松下吃素食，小日子过得悠哉悠哉，不亦乐乎。

这首诗不仅写得生动，富有生活气息，景色也相当的恬静优美，广漠空濛、布满积水的田园上，白鹭飞行，黄鹂婉转，夏木茂密，如同一幅清新明净的水墨画，真的就是苏轼所讲的那样：诗中有画。

另外，说一个有趣的点，其中有两句诗在《还珠格格》里出现过，没错，就是乾隆他们坐在草地上吃菜的时候，上来一盘青菜盖豆腐，紫薇就说这是“漠漠水田飞白鹭”，再来一道青菜炒蛋，紫薇就说是“阴阴夏木啭黄鹂”……虽然剧中那些菜看着有些离谱，但这就是人家文化人的境界啊。

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

苏轼被贬到黄州的时候，那年三月到游蕲水清泉寺游玩，见到了清美明丽的美景，虽然自己身处困境，但他并不气馁，态度积极，不愧是胸襟坦荡旷达的苏东坡。

词中上阕写的是暮春三月，兰溪的风光幽雅，有新的兰草幼芽浸润在溪水中，沙石小路经过雨水的冲刷之后洁净无泥，傍晚时细雨萧萧，布谷声声。这可真是一个明净无尘埃的世界啊。

见此美景，心情自然也被洗刷得只剩下美好的感受，所以下阕苏轼就抒发了老当益壮的感慨，时光虽然催人老，但仍要热爱生活，对未来抱有向往和追求。以顺处逆，苏轼的人生态度就是这样的积极乐观。

临安春雨初霁

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

擅长写慷慨激昂、豪壮悲凉之诗的陆放翁，也有这样色彩明丽清新的创作呢。陆游其实很热爱生活，也善于从各种生活情景中发现美，“凡一草、一木、一鱼、一鸟，无不裁剪入诗。”

这首描写江南春天的诗，是陆游晚年被起用为严州知府，赴任路途中所作。那天，陆游在小楼上听了一整晚的春雨淅沥声，次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音。

就是这两句，写得特别美，被誉为“绘尽江南春的神魄”，其语言清新，将一缕愁思融入绵绵细雨中，勾勒出一幅明艳生动的春光图，引人入胜，深沉幽远。

清平乐

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

秋风细拂，梧桐落叶飘，浅尝香醇绿酒，让人酣眠浓睡。晏殊的词，从来都是这样的闲与雅，他的笔触精细，写景写物自然温婉，句中又含着清寂之思。

晏殊的词有花间遗韵，在这首词中，既有闲雅风调，又有华贵气象。上阕写酒醉浓睡，用笔轻灵，色调淡雅，虽是写秋风景色，但却没有传统的凄凉意味，反而写得平淡清雅。

喝醉睡去后，就是下阕的次日薄暮酒醒时，酒醒后看着紫薇和朱槿都已凋残，残花之后又见斜阳，心中倒是生出了一丝轻愁，这是一种油然而生的落寞情怀。

词虽然也有写到悲秋情绪，但却和以往诗人们的悲愁不一样，若要说，这只不过是富贵显达的晏殊在闲适生活中偶然出现的一点忧愁、一种无聊的感触，这种愁没那么苦大仇深，只是淡淡的、对时节更替的一种细腻情思，所以它显得那么的细柔、飘忽。

齐安郡后池绝句

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

这是杜牧在初夏时节的黄州所看到的后池景色，池水中菱叶浮萍掩映，夏莺歌喉婉转，蔷薇花盛开，蒙蒙细雨之景无人欣赏，只有成双成对的浴水鸳鸯。

杜牧的笔调清新秀丽，很生动地描绘出了园林中的风景，这首诗的色彩效果很出彩，“绿锦池”、“浴红衣”是直接的色彩表达，“菱”、“浮萍”、“蔷薇”则很明显地暗示了色彩，绿、红、黄，色彩深浅不一，纷繁多彩地组成了一幅妍丽的图画。

这首诗能让人产生美感，在于这明亮醒目的色彩，也在于这静寂空灵的环境，全篇荡漾着清新明洁的意境美。